Une méthode complétée d’un CD d’exemples est une bonne manière d’aborder les techniques d’accompagnement bossa. Il n’y en a pas tant que ça de disponibles en France, et certaines ne valent pas tripette. Je ne parlerai que de celles qui m’ont fait progresser (il reste du boulot). Elles incluent toutes deux l’apprentissage de la bossa dans le cadre plus général de la musique brésilienne, ce qui me parait une bonne idée, tant bossa et samba sont intimement liées.
Commençons par The Brazilian Guitar Book, ‘Samba, bossa-nova and other brazilian styles’ de Nelson Faria (guitariste et prof à Rio), chez Sher Music. Cette méthode en anglais (pas besoin d’être bilingue), très complète et très didactique, s’adresse plutôt à des guitaristes déjà avertis. Y sont abordés samba, bossa, choro, frevo et baião. Je l’apprécie pour sa notation rigoureuse, la qualité d’enrichissement et des positions d’accords, et pour les références explicites aux styles de nombreux musiciens : João Bosco, Ivan Lins, Luis Bonfa, Milton Nascimento, Oscar Neves… et bien sur João Gilberto notre maître à tous. Son défaut réside peut-être dans la vitesse d’exécution des exemples proposés sur le CD, qu’on peine parfois un peu à décomposer.
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Sortie plus récemment, « La Guitare Brésilienne » de Renato Velasco (prof à Atla, Paris 18°) est aussi plus accessible. Le livre est bilingue français-anglais, le CD présente chaque pattern doublé du même exemple exécuté par une section rythmique seule, ce qui améliore la compréhension et permet de travailler « accompagné ». L’auteur a privilégié une approche régionale, et a tenu à présenter un panorama complet des musiques du Brésil, intégrant des styles que vous aurez peu l’occasion de jouer, comme la musique sertaneja (dite aussi ‘caipira’, une sorte de country venue du centre ouest), le côco, le xote, le maracatu, le boi bumba…. Du coup, on va évidemment moins en profondeur que dans la première méthode.
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Travailler un peu chaque jour, et écouter beaucoup de sambas et de bossas vraiment brésiliennes constitue le secret du succès : une fois qu’on a en tête (et dans la main droite) le balancement propre à cette musique, on ne l’oublie pas ! A tel point qu’à un moment donné vous vous mettrez à tout jouer « façon bossa », et que vos amis vous feront des remarques…
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La chanteuse Luiza Dionizio pour la première fois en France : samba de raiz au Pradet (Var) le 26 mai, 19:00 et 21:00. Et le 27 à Marseille au Paradox, 21:30. 
Les artistes brésiliens ont eu tendance à éviter les scènes du Sarkostan. Espérons qu'ils auront envie de revenir ! ••• A l'affiche : Jorge Vercillo au New Morning le 24 mai • Luiza Dionizio le 26 mai au Pradet et le 27 à Marseille • Lenine à La Cigale le 15 juin • Luiz Melodia le 27 juin au New Morning • Criolo le 3 juillet au Cabaret Sauvage •••








29 avril 2009 at 21:48
Merci pour ce comparatif interressant. Mais vous n’auriez pas un peu oublier de parler de lla 3eme methode "jazz bossa nova" qui est sur la photo ?
6 mai 2009 at 21:40
Oops ! Il s’agit d’un album de la série Aebersold, à la fois hors sujet et hors sujet, on y reviendra une autre fois.
24 juin 2009 at 13:10
Il y a aussi les methodes suivantes, peut-etre plus faciles pour le débutant, parfois plus complète sur d’autres aspects, mais intéressantes pour compléter les précédentes
- Methode de guitare brésilienne par Jean-Christophe Hoarau
- les trois volumes Bossa Nova de Mirco Bonucci (en italien)
- Bossa Nova Standards de Antonio Ongarello
A cela j’ajoute Brazilian Rythms for the Drumset, Henrique de Almeida, très intéressante pour approfondir les rythmes et leurs subtilités, Rien à voir avec la méthode Velasco, là il s’agit de rythme pur pour la batterie, mais c’est très très éducatif pour l’oreille.
29 septembre 2011 at 10:27
J’ai oublié depuis longtemps de parler des méthodes de Carlos Arana, Bossa Nova Guitar et une 2eme Brazilian Rythm for Guitar, qui sont très didactiques et systématiques, au lieu de simplement parler des motifs rythmiques usuels.
En perfectionnement, il convient d’ajouter « phrasing in Brazilian » Music d’Antonio Adolfo, qui parle des accents, des décalages subtils par rapport au rythme écrit en partition, etc …
Hélas aucune méthode n’est complète … il est vrai que l’apprentissage de la musique n’est jamais fini …